This research analyzes different memory types -muscular, visual, auditive.- and the strategies f. Nous concluons que la coherence du timbre definit une probabilite (et non des valeurs precises) des parametres d'une syllabe dans un contexte donne. Une experience de remplacement de syllabes avec modification de f0 confirme l'importance de la hauteur. Le critere principal pour la coherence d'un montage est que la syllabe introduite ait une hauteur proche de la syllabe remplacee, et que la prosodie de la phrase soit respectee. 23% des montages sont acceptes (50% des montages entre locuteurs de meme genre) donc une syllabe peut etre commune a differents locuteurs. Les sujets doivent indiquer s'ils entendent un montage ou une phrase prononcee par un seul locuteur. Dans la troisieme experience, nous remplacons, dans chaque phrase, une syllabe par les syllabes correspondantes des phrases d'autres locuteurs. Dans la deuxieme experience les sujets doivent juger selon des axes predefinis (age, genre) les phrases et les syllabes: les resultats montrent que les jugements pour la phrase entiere et pour des syllabes isolees peuvent differer, amenant la notion de timbre global (phrase) qui est compose d'un ensemble de timbres locaux (syllabes) pouvant varier beaucoup. La premiere experience etudie la comparaison holistique des phrases et des syllabes : les resultats montrent que les syllabes ne sont pas classees selon le locuteur, et que les criteres de classification sont differents pour les syllabes et les phrases. Nous en extrayons deux syllabes de meme contenu linguistique mais comportant differents accents toniques. Pour etudier la coherence, nous utilisons comme materiau une phrase (un chiffre italien lu de facon neutre) prononcee par 20 locuteurs. more A partir de la notion de timbre de la voix, definie comme ce qui caracterise un locuteur ou une elocution donnee, nous degageons la notion de coherence du timbre, c'est-a-dire, les limites que doivent respecter toutes les composantes d'une elocution pour qu'elle semble avoir ete prononcee par une seule personne reelle. Se realiza un análisis cuantitativo del espacio y de los elementos técnicos: espacio ocupado, direcciones y mirada, tipos de desplazamientos/dinámicas, recorridos/trayectorias, alturas/niveles.Ī partir de la notion de timbre de la voix, definie comme ce qui caracterise un locuteur ou une e. Se procede a un análisis cualitativo detallado sobre el vídeo, con la ayuda de una segunda entrevista a los coreógrafos. Se le encarga concebir una coreografía improvisada que, en una sesión posterior, se graba en vídeo. Primero, cada coreógrafo hace una escucha previa de cada fragmento, y verbaliza las evocaciones sugeridas (imágenes, sensaciones, etc.) y los movimientos y desplazamientos visualizados. Los coreógrafos trabajan de manera aislada y sin compartir información. Participan dos coreógrafos profesionales ajenos a los espectáculos en cuestión y sin información sobre el origen o la intención de los fragmentos musicales. more En este estudio experimental investigamos la relación entre música y danza a partir de cuatro fragmentos musicales compuestos por Pep Llopis para espectáculos de danza. En este estudio experimental investigamos la relación entre música y danza a partir de cuatro fra.
0 Comments
Leave a Reply. |